Micros de guitare électrique 101 - Simple bobinage et Humbuckers

Avant même d'envisager d'échanger toute votre collection de pédales contre un Neural Quad Cortex ou d'acquérir ce magnifique ampli à lampes, vous devez savoir que le "cool factor" de votre guitare commence par vos micros.

Dans cette deuxième partie de notre voyage, nous aborderons les deux types de micros de guitare électrique les plus courants : les micros à simple bobinage et les humbuckers. Si vous n'avez pas lu les connaissances de base sur les micros, vous pouvez le faire en premier.

Mais ce n'est pas tout, bien sûr, vous savez que nous abordons ces sujets en profondeur afin que vous puissiez comprendre ce qui vous convient le mieux. Nous parlerons du buzz de 60 Hz, du gain, de la tonalité, et de ce que tout cela signifie du point de vue d'un musicien et d'un technicien.

Êtes-vous prêt pour la deuxième étape de cette visite du royaume des micros de guitare électrique ?

C'est parti !

Micros à simple bobinage

Laissant de côté les premiers efforts de Rickenbacker avec le micro électrique "Frying Pan", les premiers micros à simple bobinage ne sont pas une création de Fender. Eh bien, la légende du jazz Charlie Christian jouait de la guitare électrique dans les années 1930, bien avant que la première Telecaster ne sorte de l'usine.

De plus, les micros P-90 de Gibson ont été officiellement introduits en 1946, juste après la fin de la Seconde Guerre mondiale et la reprise de la fabrication d'instruments de musique par l'entreprise.

Mais nous aborderons ces micros à la prochaine étape de ce voyage. Pour l'instant, lorsque nous parlerons de micros à simple bobinage, nous parlerons de micros de type Fender.

Pour une explication approfondie de la façon dont ces micros génèrent le champ magnétique, veuillez vous référer à la première partie de ce voyage en quatre étapes.

Le buzz de 60 Hz

L'une des premières choses dont nous devons parler lorsque nous parlons de micros à simple bobinage est le buzz de 60 Hz. Cela pourrait être défini comme un faible bourdonnement provenant de l'ampli. Qu'est-ce que c'est ? Eh bien, c'est le micro de votre guitare qui reçoit des interférences de radiofréquence et des interférences électromagnétiques (RFI et EMI respectivement).

Cela provient de la prise de courant mais aussi des néons du bar, des appareils à côté de vous et de toute autre chose émettant des fréquences que votre micro pourrait capter. N'oubliez pas que vous avez des champs électromagnétiques sur votre instrument.

Eh bien, même si certaines personnes les détestent parce qu'ils ne sont pas immaculés, je pense que cela fait partie du charme. C'est comme écouter Hendrix, SRV ou John Frusciante. Il doit y avoir de la saleté dans leur guitare pour que ce bruit percussif sorte ainsi.

Vous pourriez le considérer comme le bruit qui accompagne la chaleur des disques vinyles. Tout cela fait partie de la magie.

Si vous voulez toujours vous débarrasser de ce bruit, lisez la suite, car la solution est juste en dessous.

Conceptions à bobines empilées

Nous en parlerons plus loin dans cet article, mais ce que vous devez savoir tout de suite, c'est que les bobines à polarité inversée annulent le bourdonnement l'une de l'autre. Alors, que se passerait-il si vous incluiez une deuxième bobine magnétique sous la principale et que vous l'isoliez pour qu'elle ne participe pas au son résultant ?

Eh bien, le résultat est toutes les sonorités et caractéristiques cool des micros à simple bobinage que nous aimons tous, sans le bourdonnement de 60 Hz.

Vous pouvez trouver des conceptions à bobines empilées, par exemple, dans toutes les séries American Deluxe (maintenant American Ultra) de Fender. De plus, certaines Stratocasters signature légendaires comme celle d'Eric Clapton sont équipées des mêmes micros.

Vous pouvez même trouver des micros à simple bobinage sans bruit faits de Samarium Cobalt, un aimant rare dont nous avons parlé à l'étape précédente de ce voyage. Mais ce n'est pas tout, il existe de nombreux micros sans bruit en Alnico et en céramique disponibles sur le marché aujourd'hui.

L'astuce du micro central RWRP

Une autre option pour réduire le bourdonnement de 60 Hz sur une guitare comme une Stratocaster est de câbler le micro central avec une polarité inversée. Ainsi, lorsque vous le mélangez avec le micro manche ou chevalet, vous pouvez obtenir un son sans bruit ; le bourdonnement s'annulera de lui-même dans les positions 2 et 4.

La plupart des guitares modernes à 3 micros à simple bobinage sont câblées de cette façon en usine.

Tonalité et gain des micros à simple bobinage

Maintenant que vous avez vu les caractéristiques d'un micro à simple bobinage (pour une explication plus approfondie des champs magnétiques et des bobines, consultez la première partie), parlons de leur son et de leur sensation.

Quelques caractéristiques :

• Définition – En raison de leur conception, les micros à simple bobinage offrent une définition des cordes supérieure. C'est parce que chaque pièce polaire du micro est un aimant. Par conséquent, vous pouvez ajuster la hauteur de chaque aimant (et donc la quantité de chaque corde qu'il reçoit). Jouer un accord saturé avec un micro à simple bobinage peut signifier entendre chaque note de l'accord.

• Aigu, orienté vers les aigus – Bien que cela soit très subjectif et dépende de la position où il est placé, les micros à simple bobinage ont tendance à être plus brillants. De plus, il y a un côté tranchant dans les médiums supérieurs qui est très difficile à obtenir avec tout autre type de micro. Vous pouvez penser à la percussion de la main droite à la Hendrix ou SRV.

• Bruyant – Le bourdonnement de 60 Hz est une réalité avec ces micros. Vous ne devriez pas le négliger. Par exemple, des styles comme le neo-soul ou le funk peuvent exiger des micros sans bruit.

• Sujet au larsen – S'il est vrai qu'il n'y a pas de bien ou de mal en musique, les micros à simple bobinage gèrent bien mieux les scénarios à faible gain que ceux à gain élevé. L'une des premières choses que vous remarquez lorsque vous ajoutez beaucoup de gain est un larsen aigu et assourdissant que vous apprendrez à détester. La courbe d'égalisation n'est pas non plus très favorable aux réglages à gain élevé.

• Une toile vierge – En connectant une guitare avec des micros à simple bobinage à un amplificateur ou une pédale, vous partez d'une toile vierge car le niveau de gain de ces micros n'est généralement pas suffisant pour faire saturer un amplificateur.

Choisissez les micros à simple bobinage si vous

Les micros à simple bobinage sont destinés aux joueurs qui aiment jouer en son clair. Il y a une qualité cristalline dans un micro à simple bobinage joué à travers un compresseur. Vous pouvez penser à une sonorité comme celle d'Andy Summers de The Police, de John Mayer ou de Nile Rodgers.

De plus, ils font d'excellents micros pour des sons saturés ou fuzz. Ils ont le mordant qui rend la saturation plus étincelante et plus brillante. Vous pouvez penser à Clapton, Stevie et John Mayer. Ces transitions rapides et super claires comme l'intro de "Scuttle Buttin'" en sont un excellent exemple.

Pour les sons fuzz, écouter Hendrix et la Fuzz Face, Gilmour et la Russian Big Muff, et Jack White et l'American Big Muff peut vous donner une idée du large éventail de sonorités que vous pouvez obtenir avec des micros à simple bobinage.

Ainsi, si vous recherchez les sons sauvages et farfelus de Jimi, la sonorité douce, mélodique et au sustain infini de Gilmour, ou le mur de son de Jack, les micros à simple bobinage ont suffisamment de définition pour apprivoiser la bête et vous offrir le meilleur du fuzz.

Micros Humbucker

Nous avons commencé cette partie du voyage en parlant de bourdonnement, vous vous souvenez ? Eh bien, relisez maintenant le nom de ces micros. Oui, ce sont des micros humbucker, des micros conçus pour éliminer le bourdonnement.

Ils ont fait une apparition stellaire à une époque où la naissance du rock and roll en avait le plus besoin. Oui, l'absence de bourdonnement et les basses puissantes ont permis aux guitaristes de pousser le volume des amplis et de faire de la place au centre de la scène pour la guitare.

L'année était 1957 et Seth Lover travaillait pour Gibson, sous la direction du grand Ted McCarty (oui, le gars des guitares PRS). Il a mis au point une conception de micro qui pouvait éliminer le bourdonnement et donner plus de volume à la guitare.

Nous connaissons maintenant ce micro sous le nom du célèbre humbucker PAF et c'est le Saint Graal par lequel tous les autres micros sont jugés. PAF signifie Patent Applied For (brevet déposé) car lorsqu'ils sont arrivés sur le marché, le brevet n'avait pas encore été accordé. Si vous n'êtes pas clair sur ce que sont les types de micros de guitare électrique, nous avons un article à ce sujet.

Humbuckers à deux ou quatre câbles ?

La plupart des micros de guitare ont deux câbles qui en sortent sur le côté. Il suffit d'en connecter un au sélecteur de micro ou au bouton de volume et de mettre l'autre à la masse pour le faire fonctionner. Eh bien, certains humbuckers sont livrés avec quatre câbles au lieu de deux.

Ces humbuckers peuvent être câblés à un potentiomètre de séparation de bobine (coil-splitting). Ainsi, vous pouvez passer des sons de micro à simple bobinage aux sons de humbucker. Oui, vous devez câbler les deux fils de la bobine "slug" (celle sans vis) à la masse. De cette façon, lorsque vous engagez le potentiomètre de séparation de bobine, vous pouvez annuler complètement la bobine.

Donc, si vous allez câbler votre guitare de cette façon, alors les humbuckers à quatre câbles sont indispensables. D'un autre côté, si vous allez simplement les utiliser comme un humbucker ordinaire, alors un humbucker à 2 câbles fera l'affaire.

Tonalité et gain de l'Humbucker

La première chose à dire à propos des micros humbucker est qu'ils sont constitués de deux bobines câblées en série. Par conséquent, le son résultant est non seulement plus fort, mais il possède également des caractéristiques tonales différentes. Par exemple, la réponse dans les basses est complètement différente, devenant plus serrée, plus ronde et plus percutante.

Cela signifie également que le sifflement aigu lorsque la guitare larsen n'est pas aussi orienté vers les aigus qu'avec les micros à simple bobinage.

Parlons des caractéristiques des micros humbucker :

• Puissance – La première caractéristique pour laquelle les musiciens préfèrent les humbuckers est la puissance. Les doubles bobines du humbucker donnent à votre guitare une dose de drive supplémentaire qui peut faire saturer n'importe quel amplificateur plus facilement. De plus, cette puissance ou ce punch provient de basses serrées et d'une courbe d'égalisation bas-médiums prononcée.

• Sons sans bruit – Bien que les humbuckers aient plus de puissance et puissent plus facilement faire saturer les amplis, ils sont silencieux dans le sens où ils n'ont aucun bourdonnement. Ainsi, vous pouvez augmenter le volume et le gain sans vous soucier des bruits indésirables.

• Épaisseur – Le meilleur mot pour décrire la sonorité d'une guitare Les Paul équipée d'un humbucker, par exemple, est « épais ». Cette épaisseur est un effet secondaire bienvenu de la puissance située dans les bas médiums. Une excellente façon d'imaginer cela est de penser à la sonorité de Kurt Cobain de Nirvana lorsqu'il installait un humbucker sur un corps de Jaguar. Ce « mur de son » signature que Nirvana dégageait dans ses disques provenait du humbucker et d'un réglage à gain élevé.

• Moins polyvalent – Alors que les micros à simple bobinage peuvent être considérés comme une toile vierge pour travailler votre son, les humbuckers ont tendance à être plus difficiles à dompter. En effet, si vous recherchez un micro capable de gérer tous les scénarios sonores, un micro à simple bobinage (en particulier ceux à bobines empilées) pourrait être plus approprié. Les humbuckers ont tendance à vous pousser constamment vers le territoire du rock.

Choisissez les humbuckers si vous

Qui devrait s'équiper de humbuckers pour sa guitare ? Eh bien, les humbuckers sont des micros parfaits pour ceux qui s'apprêtent à faire du rock.

Les musiciens qui privilégient les scénarios à gain élevé comme le heavy metal, le trash et tout ce qui dépasse le rock and roll trouveront leur bonheur avec les humbuckers. De plus, des musiciens comme Dave Murray jouent sur leur Stratocaster avec trois humbuckers ; cela signifie que le son épais et lourd d'Iron Maiden provient de puissants humbuckers.

Nous pourrions en dire autant de Slash, Angus, Kirk Hammett, et la liste est longue.

Je dois également dire que les musiciens qui jouent d'autres styles musicaux nécessitant ce punch et ce gain, comme le punk, bénéficieront du poids et de la sonorité des humbuckers.

Enfin, il est possible d'obtenir la compression du micro humbucker dans un réglage clair si vous savez jouer avec votre bouton de volume. Le baisser fera chuter le gain et nettoiera le son. Cela se traduit par des cleans compressés, imposants, avec plus de corps que d'acuité.

Voici le maître lui-même, M. Joe Bonamassa, qui vous montre comment tirer de nombreux sons d'une Les Paul.

Forme et ajustement des micros de guitare électrique

Dire que les micros de guitare électrique se déclinent en différentes formes et tailles n'est pas une révélation. Au contraire, c'est quelque chose que l'on peut constater en se tenant devant le comptoir d'un magasin de musique.

Cette forme doit correspondre à l'emplacement disponible dans votre guitare. En d'autres termes, vous ne pouvez pas simplement installer n'importe quel type de micro dans n'importe quel type de trou car ils ne s'adapteront tout simplement pas. Vous pourriez penser à la guitare Frankenstein d'Eddie Van Halen, mais cela n'allait bien qu'à Eddie. Creuser un grand trou dans le bois n'est pas quelque chose que la plupart d'entre nous veulent faire à nos instruments.

Donc, cela devrait être la première chose à considérer lors du choix d'un micro de remplacement. Va-t-il s'adapter à votre instrument ?

En règle générale, les micros à simple bobinage occupent la moitié de l'espace des humbuckers. Cela dit, il existe également des différences entre les micros à simple bobinage.

Par exemple, vous ne pouvez pas installer des micros chevalet Telecaster dans l'emplacement d'un micro à simple bobinage ordinaire car il possède une base métallique. De même, les micros manche Telecaster de type « lipstick » montés sur le pickguard ne s'adapteront pas à l'emplacement chevalet de la même guitare.

Donc, à moins que vous ne construisiez une guitare de toutes pièces, gardez à l'esprit que la taille doit correspondre au gain et à la sonorité.

Humbuckers au format simple bobinage

La bonne nouvelle, c'est que le marché des micros de remplacement s'est tellement développé que vous pouvez trouver des humbuckers à placer dans des emplacements pour simples bobinages.

Vous pouvez également trouver des P-90 pour remplacer les humbuckers, mais nous laisserons cela pour le prochain article.
Ces humbuckers logent deux bobines dans l'espace d'un micro à simple bobinage et vous obtenez la tonalité, le gain et la réponse d'un humbucker pour votre Strat sans creuser de trous.

Par là, je ne veux pas dire que vous trouverez tous les modèles de humbuckers en petit format, au contraire, l'offre est encore assez réduite. Néanmoins, cela pourrait être un excellent moyen de redonner vie à cette Strat que vous aviez oubliée. De plus, avoir une configuration HSH peut vous offrir une palette sonore virtuellement infinie avec laquelle jouer.

Conclusion

La deuxième étape de notre voyage est terminée ! À présent, la différence de sonorité, de forme et d'application entre les humbuckers et les micros à simple bobinage devrait être plus que claire. Cela dit, il n'y a pas de bien ou de mal en musique, alors utilisez ceci comme une boussole, mais soyez audacieux et libre de découvrir de nouveaux territoires sonores.

À ce propos, le "cool factor" de votre sonorité commence avec vos micros. En choisissant la bonne combinaison, vous pouvez donner vie à une guitare et étendre la palette de vos sonorités. Par exemple, avoir une Stratocaster HSH dans un environnement de studio pourrait être le moyen idéal d'obtenir toutes les sonorités dont vous avez besoin avec un seul instrument.

Retrouvons-nous dans la troisième partie de ce voyage où nous discuterons des bizarreries et des effets du câblage sur la sonorité.

Bon jeu (audacieux et libre) !

 

 

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