Bienvenue à la troisième partie de ce voyage au cœur des micros de guitare électrique. Dans cet épisode, nous allons parler des P-90, des mini-humbuckers, des configurations hybrides et de l'effet que le calibre des fils et le nombre de spires ont sur le gain et le son.
Même si vous ne possédez pas de guitare avec ce type de micros, il est important de savoir ce qu'ils peuvent apporter à votre instrument. Parfois, nous avons un son spécifique en tête et nous ne savons tout simplement pas comment le reproduire.
Eh bien, peut-être qu'un nouveau jeu de micros avec lesquels vous n'avez jamais joué pourrait être l'expérience sonore dont vous aviez besoin pour obtenir le son de rêve que vous recherchez.
Alors, sans plus tarder, passons aux choses sérieuses !
Épaisseur et nombre de spires du fil
À la première étape de ce voyage, nous avons parlé des connaissances très basiques sur les micros, comme le fait que les micros sont des dispositifs électromagnétiques créant des champs magnétiques. Ces champs « lisent » les perturbations causées par les cordes et produisent le son. Les aimants doivent être enveloppés de fil pour créer le champ magnétique.
Ceci est commun à tous les micros de guitare électrique passifs.
Nous avons parlé de l'un des composants, les aimants. Mais l'épaisseur du fil et le nombre de spires affectent-ils le gain, le timbre et le son ?
La réponse est oui.
Poursuivez votre lecture pour découvrir comment et pourquoi.
Plus signifie plus, moins est ennuyeux
La phrase ci-dessus appartient à l'architecte Robert Venturi, qui fait partie du mouvement maximaliste. L'opposé du mouvement minimaliste et la rivale jurée de Marie Kondo.
Mais pourquoi cette citation est-elle ici ? Eh bien, en règle générale, plus un micro a de spires, plus le champ magnétique est fort, donc plus le micro sera puissant.
Eh bien, cela ne fonctionne pas seulement de cette façon, il y a certains effets secondaires à ce phénomène. Le principal est que le nombre de spires modifie le spectre de fréquences du micro. Oui, si vous ajoutez plus de spires à un micro, la puissance supplémentaire sera dans les médiums tandis que les basses et les aigus seront atténués.
Donc, d'une part, vous pouvez rendre le micro plus puissant en termes de sortie, mais si vous jouez, par exemple, dans un groupe de métal, vous avez besoin de ce grave pour caler le rythme sur la grosse caisse.
Par conséquent, si vous aimez le son d'un micro mais que vous souhaitez le rendre plus "chaud", augmenter le nombre de spires modifiera également son timbre.
Qu'en est-il du calibre du fil ?
Le calibre du fil fait partie de l'équation ici pour une raison très simple : il définit l'espace qu'il occupe. Examinons quelques scénarios :
• Rendre un micro plus chaud – Supposons que vous souhaitiez rendre un micro de votre Stratocaster plus chaud. Eh bien, les micros simple bobinage Fender peuvent généralement contenir environ 8 000 spires de fil de calibre 42. Si vous voulez le rendre plus chaud, c'est-à-dire ajouter plus de spires, vous devez utiliser du fil de calibre 43 ou 44 à la place.
• Assortir les micros – Un autre excellent exemple de l'importance du calibre du fil est la Telecaster. Le micro manche doit contenir suffisamment de spires pour rivaliser avec le micro chevalet dans un espace beaucoup plus petit. Par conséquent, Fender a traditionnellement toujours utilisé du fil de calibre 43 pour ce cas spécifique.
Vous vous demandez peut-être comment cela affecte le son ? Eh bien, comme vous le savez, le son est le résultat unique de la somme de toutes les parties entre le médiator et l'ampli. En termes de calibre de fil, la différence est petite mais suffisamment perceptible pour qu'un micro vous plaise ou non.
Par exemple, pour ceux qui ne jurent que par le micro chevalet Fender Broadcaster des débuts, sorti en 1950, cette "rondeur" derrière le tranchant brillant du micro est due au fil de calibre 43. Les nouveaux micros Telecaster sont fabriqués avec du fil de calibre 42 et offrent un son plus défini, plus serré, plus clair.
Les ovnis, les P-90 et les minihumbuckers
Vous avez sûrement entendu et joué avec des micros simple bobinage de style Fender et des humbuckers, mais qu'en est-il des autres modèles de micros sur le marché ? Eh bien, examinons les ovnis, ces micros moins connus qui peuvent devenir votre arme secrète.
Oui, la quête du son est une entreprise de toute une vie, mais savoir à quoi ressemble chaque type de micro vous permet de trouver des raccourcis vers où vous voulez aller.
Que sont les micros P-90 ?
La première chose à savoir sur les micros P-90 est qu'il s'agit de micros simple bobinage. En effet, ils ont été créés par Gibson en 1946 pour remplacer le lourd micro en cobalt connu sous le nom de micro Charlie Christian. Celui-ci existait depuis les années 1930 et était bobiné avec du fil de calibre 38.
Chacun de ceux-ci pesait environ 2 livres. C'est beaucoup trop pour en avoir deux installés dans une guitare.
Ainsi, après la fin de la Seconde Guerre mondiale et la reprise de la fabrication d'instruments de musique par Gibson, ils ont créé le P-90. Vous pouvez le trouver sur tous les modèles jusqu'à ce qu'il soit démenti par les humbuckers sans bourdonnement en 1957.
Les micros P-90 sont des micros simple bobinage et, par conséquent, sont sensibles au ronflement de 60 cycles. Le fil utilisé pour ce micro était un fil de calibre 42. Cela vous dit quelque chose ? Oui, le son de la guitare commence à se standardiser. De plus, au lieu d'utiliser du cobalt lourd, l'aimant utilisé était l'Alnico.
En résumé, les micros P-90 sont la version de Gibson du micro simple bobinage. Comme nous l'avons dit dans le premier article de cette série, la forme et la structure des P-90 sont différentes de celles d'un micro simple bobinage de style Fender. Alors que Fender utilisait des aimants Alnico comme pièces polaires, les P-90 utilisent des aimants au fond connectés à un ensemble de vis que l'on peut voir sur le dessus du micro.
Comment sonnent les P-90 ? Eh bien, lisez la suite pour le savoir !
Comprendre le son et le gain
La première chose à dire à propos des P-90, en les comparant aux micros simple bobinage de style Fender, est qu'ils manquent de la définition et de la clarté cristalline des micros Fender. Cela est dû à la structure et à la conception des micros.
Comme effet secondaire de cette différence, le P-90 a plus de "mordant" ce qui se traduit par une bosse dans les graves et les médiums.
Mais ce n'est pas tout, car la forme du micro est aussi quelque chose qui affecte le son résultant et c'est important de le garder à l'esprit. La structure du P-90 est plus large et plus plate que celle d'un micro simple bobinage régulier. Cela signifie que le champ magnétique qu'il crée est également plus large.
Puisque le champ magnétique est plus large, il capte davantage le mouvement des cordes. Cela signifie que le P-90 capte plus de fréquences basses et bas-médiums. En conséquence, ce que vous entendez est un micro avec moins de tranchant et plus de rondeur. De plus, la plage plus large offre également plus de sustain puisque l'oscillation n'a pas la décroissance abrupte que les micros simple bobinage de style Fender ont.
Enfin, un micro P-90 régulier a suffisamment d'espace pour enrouler plus de spires de fil de calibre 42. Cette caractéristique, associée au champ magnétique plus large, vous donne un micro puissant, jugé selon les normes des micros simple bobinage.
Quelques caractéristiques des P-90 :
• Puissance – Bien qu'il s'agisse d'un micro simple bobinage, un P-90 est plus puissant que la plupart des micros simple bobinage ordinaires.
• Graves – La conception large du micro permet un champ électromagnétique plus étendu. Cela se traduit par des graves épais et plus de mordant dans les bas médiums.
• Ronflement de 60 cycles – Les P-90 peuvent être plus chauds et plus puissants que les micros simple bobinage de style Fender, mais ils partagent le même ronflement de 60 cycles. Par conséquent, les P-90, lorsqu'ils sont couplés à beaucoup de distorsion, ont tendance à être très bruyants.
Optez pour les P-90 si vous...
Les P-90 sont des micros rock and roll exceptionnels. Pensez aux médiums et au mordant des sons de guitare de Keith Richards ou Neil Young. De plus, le jeune Carlos Santana a joué avec des micros P-90 pour ses trois premiers albums, ainsi que John Lennon, Bob Marley et Robbie Krieger, parmi beaucoup d'autres.
Ce que vous obtenez, c'est le tranchant et la réponse des aigus d'un micro simple bobinage pour percer le mix, couplé à un peu plus de punch qui peut pousser le son dans la zone d'overdrive et faire avancer un groupe.
Donc, si vous aimez la définition et le tranchant d'un micro simple bobinage mais que vous souhaitez ajouter plus de corps au son sans perdre le mordant, les P-90 sont un excellent choix.
D'un autre côté, si vous cherchez un moyen d'ajouter plus de gain à votre guitare pour jouer des styles comme le heavy metal, le thrash et ses dérivés, ils pourraient être un peu trop bruyants. De plus, ils ont tendance à avoir trop de mordant pour le son néo-soul et trip-hop ultra-propre.
Ils se marient parfaitement avec les guitares à corps en acajou.
Que sont les mini-humbuckers ?
Les mini-humbuckers, comme leur nom l'indique, sont des micros humbucker de taille miniature. Mais ce n'est pas toute l'histoire de ces micros d'un point de vue sonore car, comme nous l'avons dit précédemment, la structure, l'aimant, le bobinage et la construction affectent le son résultant.
Comme on peut s'y attendre, ces micros sonnent différemment de tout ce dont nous avons parlé jusqu'à présent. Ils ont un espace sonore et physique entre les micros simple bobinage et les humbuckers, mais c'est un espace sonore qui leur est propre.
D'où viennent les mini-humbuckers ? Eh bien, ils n'ont pas été créés par Gibson mais par Epiphone. Lorsque Gibson a racheté la société, le combo comprenait les brevets pour le design. Par conséquent, Gibson a commencé à utiliser ces micros sur la plupart des modèles Epiphone sortis.
Par exemple, la Riviera (jouée par Caleb Folowill des Kings of Leon) est équipée de mini-humbuckers au lieu de humbuckers pleine taille ou de P-90. Les micros distinguent la Riviera de la Casino (P-90, guitare de Lennon) et de l'ES-335 (humbuckers).
Mais la percée pour ces micros est venue en 1968 lorsque Gibson a décidé d'utiliser l'ancien stock de mini-humbuckers qu'ils avaient des premiers jours d'Epiphone pour sortir la Les Paul Deluxe. Il s'agissait de corps routés pour les P-90 (c'est pourquoi la plupart d'entre eux sont des gold tops) avec ces humbuckers qui n'avaient besoin que d'un cadre personnalisé pour s'adapter à l'espace P-90.
Bien que la Les Paul Deluxe ait été vendue comme une version plus abordable de la Les Paul, les qualités sonores uniques du micro ont créé un classique instantané.
Mais comment les mini-humbuckers sonnent-ils, se sentent-ils et jouent-ils ? Eh bien, lisez la suite pour le savoir !
Comprendre le son et le gain
Les mini-humbuckers se situent confortablement entre un humbucker et un P-90. Vous souvenez-vous comment les P-90 occupent plus d'espace physiquement et captent ainsi davantage le mouvement des cordes sur le champ magnétique et génèrent une réponse plus généreuse dans les basses et les bas-médiums ?
Eh bien, comme l'espace occupé par les mini-humbuckers est légèrement plus petit que celui d'un humbucker ordinaire, l'effet est inverse. Ce que vous obtenez est une extrémité inférieure plus douce mais serrée et une réponse haut de gamme plus claire et étincelante.
De plus, comme la teneur en fer du micro est plus faible (en raison de sa taille), le micro offre une meilleure définition des cordes, une sortie plus faible et un certain tintement dans les aigus qui est très particulier. Cet air et cette définition peuvent être entendus partout dans le rock des années 70.
Si vous avez déjà écouté l'album live de Thin Lizzy, "Live and Dangerous", vous avez entendu deux Les Paul jouer le même riff en même temps, l'une avec des humbuckers et l'autre avec des mini-humbuckers.
Si vous avez un bon casque ou un système de sonorisation stéréo, faites attention à la première chanson, "Jailbreak" et vous entendrez Scott Gorham jouer des mini-humbuckers à votre droite et Brian Robertson jouer des humbuckers à votre gauche.
L'une des guitares apporte le punch, la puissance basée sur les basses, et la majeure partie de la distorsion tandis que l'autre apporte le tranchant, le mordant et les sons orientés vers les aigus à gain moyen.
Ainsi, en résumé, les caractéristiques des mini-humbuckers sont :
• Clair et défini – Le grave étant apprivoisé, la définition des cordes s'améliore par rapport aux micros humbucker pleine taille classiques.
• Son orienté vers les aigus – En raison de la taille du mini-humbucker, le champ électromagnétique couvre une plus petite partie du mouvement des cordes. Par conséquent, les graves diminuent et une réponse unique dans les aigus apparaît. C'est aussi quelque chose que l'on remarque en jouant, ils sont plus percussifs et réactifs que les humbuckers ordinaires.
• Fonctionnement silencieux – Étant donné que les mini-humbuckers utilisent deux bobines, ils annulent le ronflement de 60 cycles généré par les micros simple bobinage. Par conséquent, ils fonctionnent très bien en ajoutant de la définition dans un scénario à gain élevé.
Optez pour les mini-humbuckers si vous...
Les mini-humbuckers sont parfaits pour ceux qui veulent apporter plus de définition et de réponse dans les aigus à un son agressif et à gain élevé. Oui, ils sont le choix parfait pour insuffler une nouvelle vie à cette guitare en acajou qui a besoin de sortir d'un grave boueux.
Une autre excellente utilisation des mini-humbuckers est d'ajouter plus de punch tout en conservant la définition et le tranchant. Par exemple, une guitare avec un P-90 ou un micro simple bobinage pourrait devenir une machine à rock sans aucun bourdonnement ou bruit gênant, en conservant le côté percussif et la réponse dans les aigus avec un mini-humbucker.
Enfin, ils constituent un excellent micro chevalet pour une guitare avec un P-90 ou un humbucker pleine taille en position manche. Cela est dû au mélange de gain moyen, d'aigus étincelants et de graves serrés mais domptés.
Qu'en est-il des configurations de micros hybrides ?
Avant de conclure la troisième étape de notre voyage, parlons des configurations hybrides. Pourquoi sont-elles importantes ? Eh bien, elles peuvent vous aider à couvrir plus de terrain sonore avec un seul instrument.
Par exemple, si vous avez besoin d'une guitare qui peut faire le "truc Strat" mais aussi le "truc high-gain", vous avez besoin d'une guitare avec une configuration HSS. Cela signifie un humbucker en position chevalet et deux micros simple bobinage pour le milieu et le manche. De cette façon, vous pouvez passer de SRV à EVH avec le sélecteur de micros et une pédale de distorsion.
Mais ça ne s'arrête pas là, vous pourriez avoir une configuration SH comme Keith Richards sur sa Telecaster. Il peut passer de sons claquants, rock, clairs et jangly à un son bluesy et bien rempli au manche.
Enfin, maintenant que vous avez vu ce que les P-90 et les mini-humbuckers peuvent faire, une guitare comme la Old Black de Neil Young prend beaucoup plus de sens. Le mini au chevalet perce le mix avec gain et éclat tandis que le P-90 au manche donne l'épaisseur et le grognement dont Neil a besoin.
Alors, n'ayez pas peur d'expérimenter car les configurations hybrides peuvent ouvrir la porte à une palette sonore beaucoup plus large pour n'importe quel instrument.
Conclusion
Les originaux, les bizarres, les marginaux, les moins connus, les trésors cachés, voilà le genre de sonorités que nous recherchons tous dans notre carrière musicale. Parfois, sortir des sentiers battus peut s'avérer le plus productif et inspirant en termes de recherche sonore.
Alors, maintenant que vous connaissez tous les types de micros de guitare électrique passifs, vous disposez de suffisamment de données pour prendre une décision éclairée et faire passer votre jeu au niveau supérieur.
Lors de notre dernière étape de ce voyage, nous parlerons des micros actifs et de la question de savoir si vous devriez en acquérir un jeu pour votre instrument.
Bonne (étrange et incroyable) pratique !
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